Henrik Ibsen - Casa de muñecas

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Casa de muñecas no sólo representa la ruptura con los cánones estructurales y argumentales del teatro clásico, sino que además se adhiere a las convulsiones sociales de la época al trascender la mirada crítica respecto a las problemáticas contigentes en la sociedad industrial, puesto que aplica un enfoque valorativo que ataca directamente la dualidad de códigos morales dentro de la institución de la familia, corpúsculo esencial en una colectividad, de acuerdo a una visión netamente masculina. Sobre la base de este sistema que menoscaba la condición de la mujer, Ibsen plantea una serie de teorías que abarca en profundidad los planos sociológicos y psicológicos, tanto de los personajes que conforman la obra, como del contexto temporal y cultural en el que están inmersos.

El tema central de «Casa de muñecas» consiste en la liberación moral de una mujer oprimida por el rigor de una sociedad machista, la cual es encarnada a través de las figuras del padre y el marido, quienes ejercen en ella una serie de manipulaciones que ésta no advierte sino hasta el momento en que se presenta una situación límite: el chantaje de un desconocido que podría arruinar su matrimonio. Es a partir de aquel acontecimiento, que la protagonista toma real conciencia acerca de su rol y su libertad, de sus deberes y derechos como ser humano, optando finalmente por romper con todo lo que la anulaba. El proceso catártico que experimenta Nora Helmer en la escena final de la obra no se habría concretado de no ser por la intervención de los personajes de Rank, Cristina y Krogstad, el antagonista en apariencia, que a la postre resulta ser el ente emancipador.

Asimismo, existe una serie de motivos que refuerzan el sentido del nudo principal, como lo es la búsqueda de la verdad mediante el constante desenmascaramiento entre los sujetos que forman parte de la historia, la búsqueda de la libertad y la afirmación del yo, es decir, la consecuencia con uno mismo.

En cuanto al marco espacio-temporal en el que se desarrolla la obra, la totalidad de la acción dramática tiene lugar en la casa de los Helmer, puesto que los otros ambientes solamente cobran importancia por medio de la alusión. Esta unicidad se relaciona significativamente con la atmósfera psicológica imperante: la sensación de asfixia que padece Nora producto del encierro, la vigilancia permanente y la manipulación. Se percibe además una temporalización de carácter lineal con tendencia a la evocación, en la que el tiempo de la fábula (mirada retrospectiva de los sucesos) adquiere mayor relevancia que el tiempo de duración de los acontecimientos (la cantidad de días del que se vale el argumento), dado que el conjunto de información que se obtiene del relato de hechos anteriores contribuye a la lógica interna de la historia.

En resumidas cuentas, y dadas las peculiaridades de la que es considerada una de las obras paradigmáticas del drama moderno, es que Henrik Ibsen se posiciona como uno de los intelectuales más prolíficos de su época, sin estar exento de polémica por la presencia de su exacerbado compromiso social al tratar sobre temáticas que se encuentran vigentes hasta el día de hoy.


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Jack Kerouac - En el camino

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La obra más representativa de la ensalzada y denostada generación Beat. De la mano de Kerouac queda en manifiesto el testimonio de la vida de un autoestopista, así como sus desenfrenos y sus inquietudes dentro de la atmósfera norteamericana de casi mediados de siglo, los cuales se basan en la propia experiencia del autor en compañía de Neal Cassady, con quien se dice, mantuvo relaciones que trascendieron la amistad, práctica común entre los literatos de este movimiento sociocultural y artístico.

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Guy de Maupassant - cuentos completos

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A Guy de Maupassant lo descubrí en circunstancias bastante inverosímiles, pero simpáticas. Por msn solía hablar con un chico sevillano sobre libros, autores y aconteceres cotidianos, hasta que cierto día envió una encomienda a una antigua amiga, en la cual estaba incluido un ejemplar de "El Horla y otros cuentos de crueldad y delirio" para mí... directamente de España.

A ver si alguien se anima a leer el millar de cuentos y relatos que aparecen en este archivo.-


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Charles Baudelaire - Las flores del mal

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Mi poemario de cabecera.

El otro día, en la clase de literatura romántico-realista, se hablaba acerca del concepto de spleen como un estado de melancolía y de tristeza contemplativa, el cual era recurrente en los literatos de la época. Fue inevitable evocar la figura de Baudelaire y sus padecimientos sifilíticos al final de su existencia, permanecí algunos minutos imaginando su cuerpo rígido, sin habla, sin conciencia, sólo mirando los ojos de su madre con un pesar infinito... como un niño desamparado.


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Aforismos - Friedrich Nietzsche

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Recopilación de los mejores aforismos del bigotudo. Una buena introducción para su lectura.


"El amor desea, el temor evita. En esto consiste que no se pueda ser al mismo tiempo amado y respetado por una misma persona, por lo menos al mismo tiempo. Pues el que respeta reconoce el poder, es decir, teme; su estado es un temor respetuoso. Pero el amor no reconoce ningún poder, nada que separe, que distinga, que establezca superioridad e inferioridad de rango."

(Humano, demasiado humano)



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Frankenstein o el moderno Prometeo - Mary Shelley

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Mary y Percy Shelley se encontraban pasando sus vacaciones en Ginebra, en compañía del poeta romántico Lord Byron y su mujer que estaba por dar a luz. Cierta noche de lluvia, los cuatro se reunieron en torno al fuego para conversar acerca de los descubrimientos de un conspicuo científico de la época, del que se decía que era capaz de revivir la materia muerta; por otro lado, evocaban las leyendas de origen germano que tenían relación con este fenómeno, surgiendo el desafío entre aquellos literatos de escribir una narración que aunara la tradición europea y los grandes avances de la ciencia. Fue así como a través de un sueño, Mary Shelley tuvo la revelación del argumento de esta novela, obra cumbre de la literatura gótica inglesa.

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El arte nuevo de hacer comedia en este tiempo - Félix Lope de Vega y Carpio

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Ensayo crítico que postula una nueva manera de hacer teatro, en contraposición a lo que proponía la Poética de Aristóteles y los cánones estéticos de aquel entonces. Lope de Vega aboga por la unidad de acción y la verosimilitud, pero además establece conceptos que renuevan la dramaturgia de la España del Siglo de Oro, como lo es la idea de tragicomedia, en la que lo jocoso se aúna a lo funesto, sumándose a la participación de personajes pertenecientes a la nobleza y al vulgo de manera simúltanea dentro de una obra, como también la composición de ésta en tres actos o jornadas.

Esta serie de planteamientos sería seguida de manera cabal por personalidades literarias como Miguel de Cervantes, Cascales y parcialmente por Pedro Calderón de la Barca.


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